近三屆的高雄電影節選片著眼於科幻與末世,如2013年的年度主題「變奏國度」、2012年的年度主題「未來時代」。此外,充滿科幻氣息的吉祥物「火球人」,以及小子作風大膽,令人印象深刻的主視覺設計,都圍繞著科幻與末世的大方向。雖然今年雄影的年度主題「黑色正義」看似與上述之大方向無關,但仍可從片單中一窺雄影不變的選片策略。以下,就由鐵道迷為影癡們介紹本屆三個單元的三部片,帶大家觀察今年雄影中的後人類思維!
後人類理論的重點正如所有後現代思潮一樣,將重點擺在「後」一字。有「後」就有「前」,而當人類自以為是地將自己生存的時空一分為二時,當然就忽略了身為觀察者的自己,是永遠無法跳脫自己所屬的背景,也絕不可能憑空想像出不存在人類有限的知識系統中的事物的。1950年代,美國一群科學家在舉行了著名的梅西傳控學研討會之後,提出了未來有天機器人將取代人類的看法。直至今日,才有文化學者開始對這個想法提出反省,並稱之為「迷思」,意即這是不可能的事。換句話說,又回到那句老梗──「科技始終來自於人性」。
扣合年度主題「黑色正義」,蓋伯伊班涅茲的《奧圖瑪塔》情節主軸設定在不久後的未來,因為地球發生災難,導致人類數量銳減百分之九十以上,在不得已的情況下,設計出大量的機器人來替代人類。這些機器人在製造時即被輸入兩個法則:一、必須保護人類性命;二、不得自我改造。然而,由安東尼奧班德拉斯飾演的保險員傑克卻在調查瑕疵機器人時發現了不受第二法則限制的機器人,甚至擁有超越人類的智慧。隨著調查越來越深入核心,傑克發現違反第一法則的,事實上是人類自己。在後人類思潮中,人類開始反思未來是否會出現一個不為自己所主宰,也不存在著人類的世界。然而,若答案是如此,我們又該如何想像這個沒有人類的世界?
或許在未來,連人類都無法想像自己將成為什麼。在隸屬「瘋狂世界」單元的《臥底型警》片中,暴力不再是摧毀人類肉身的負面力量,反倒成為激發肉身極限的驅動力。警匪片的邏輯也早已不再是黑白兩道的二元對立,而這樣的戲劇張力在黑社會做為日本歷史中不容小覷的文化元素之下,更讓導演、編劇能大顯身手。飾演臥底警察菊川玲二的生田斗真在片中化身為黑道,感受到強大的社群壓力之後,被迫做出像咬碎瓷碗吞下肚這樣非常人所不能為的恐怖舉動。而和他稱兄道弟的拜把,幫派要角日浦更是為了保護玲二,遭到仇家連續槍擊雙腿,為求生存而截肢。片尾,夾在警察與黑道之間的玲二,目睹了有如原子小金剛一般擁有強大義肢的日浦浴火重生,最終打倒仇敵。透過片中有如搞笑科幻電影情節的畫面,三池崇史開展了影像中的後人類視野。
「孩子幻想國」單元中的《我要上太空》背景是1989年柏林圍牆倒塌前夕的東德。三個著迷於科學發明的孩子,一心想製作出能飛向外太空的熱氣球,其中一名小女孩,菲德麗卡的叔叔麥可是個童心未泯的科學家,常和這些孩子們一起動腦。這天,他們製造的熱氣球真的起飛了!然而,歡欣鼓舞之際,卻也被鎮上的警長懷疑他們密謀逃亡。正當菲德麗卡拉著麥可叔叔想辦法的同時,卻發現叔叔取得了西德的入境許可。事情來得太快,麥可叔叔不顧心碎的菲德麗卡的反對,匆匆打包就離開了家人前往西德。難過之餘,菲德麗卡看了電視上播的科幻影集之後,相信自己可以發明一台能把舅舅從西德「發射」回東德的機器。她立刻密會她的麻吉朋友,開始和鎮上的警長展開長期抗戰。在孩子的世界裡,科學的力量沒有極限,可以將人的肉身轉化為有如訊息般的數碼然後再重組。在想像將肉身加以「去實體化」的過程中,真正強大的並非科學,而是人類的想像力。
後人類理論的重點正如所有後現代思潮一樣,將重點擺在「後」一字。有「後」就有「前」,而當人類自以為是地將自己生存的時空一分為二時,當然就忽略了身為觀察者的自己,是永遠無法跳脫自己所屬的背景,也絕不可能憑空想像出不存在人類有限的知識系統中的事物的。1950年代,美國一群科學家在舉行了著名的梅西傳控學研討會之後,提出了未來有天機器人將取代人類的看法。直至今日,才有文化學者開始對這個想法提出反省,並稱之為「迷思」,意即這是不可能的事。換句話說,又回到那句老梗──「科技始終來自於人性」。
扣合年度主題「黑色正義」,蓋伯伊班涅茲的《奧圖瑪塔》情節主軸設定在不久後的未來,因為地球發生災難,導致人類數量銳減百分之九十以上,在不得已的情況下,設計出大量的機器人來替代人類。這些機器人在製造時即被輸入兩個法則:一、必須保護人類性命;二、不得自我改造。然而,由安東尼奧班德拉斯飾演的保險員傑克卻在調查瑕疵機器人時發現了不受第二法則限制的機器人,甚至擁有超越人類的智慧。隨著調查越來越深入核心,傑克發現違反第一法則的,事實上是人類自己。在後人類思潮中,人類開始反思未來是否會出現一個不為自己所主宰,也不存在著人類的世界。然而,若答案是如此,我們又該如何想像這個沒有人類的世界?
或許在未來,連人類都無法想像自己將成為什麼。在隸屬「瘋狂世界」單元的《臥底型警》片中,暴力不再是摧毀人類肉身的負面力量,反倒成為激發肉身極限的驅動力。警匪片的邏輯也早已不再是黑白兩道的二元對立,而這樣的戲劇張力在黑社會做為日本歷史中不容小覷的文化元素之下,更讓導演、編劇能大顯身手。飾演臥底警察菊川玲二的生田斗真在片中化身為黑道,感受到強大的社群壓力之後,被迫做出像咬碎瓷碗吞下肚這樣非常人所不能為的恐怖舉動。而和他稱兄道弟的拜把,幫派要角日浦更是為了保護玲二,遭到仇家連續槍擊雙腿,為求生存而截肢。片尾,夾在警察與黑道之間的玲二,目睹了有如原子小金剛一般擁有強大義肢的日浦浴火重生,最終打倒仇敵。透過片中有如搞笑科幻電影情節的畫面,三池崇史開展了影像中的後人類視野。
「孩子幻想國」單元中的《我要上太空》背景是1989年柏林圍牆倒塌前夕的東德。三個著迷於科學發明的孩子,一心想製作出能飛向外太空的熱氣球,其中一名小女孩,菲德麗卡的叔叔麥可是個童心未泯的科學家,常和這些孩子們一起動腦。這天,他們製造的熱氣球真的起飛了!然而,歡欣鼓舞之際,卻也被鎮上的警長懷疑他們密謀逃亡。正當菲德麗卡拉著麥可叔叔想辦法的同時,卻發現叔叔取得了西德的入境許可。事情來得太快,麥可叔叔不顧心碎的菲德麗卡的反對,匆匆打包就離開了家人前往西德。難過之餘,菲德麗卡看了電視上播的科幻影集之後,相信自己可以發明一台能把舅舅從西德「發射」回東德的機器。她立刻密會她的麻吉朋友,開始和鎮上的警長展開長期抗戰。在孩子的世界裡,科學的力量沒有極限,可以將人的肉身轉化為有如訊息般的數碼然後再重組。在想像將肉身加以「去實體化」的過程中,真正強大的並非科學,而是人類的想像力。